Nel giorno di Santa Cecilia, patrona dei musicisti, il ricordo del maestro Adolfo D’Aniello attraverso le testimonianze di Egidio Farina ed Enrico Balestreri: una vita dedicata alla musica, alla liturgia e all’insegnamento.
Il 22 novembre la chiesa fa memoria di Santa Cecilia, patrona e protettrice dei musicisti e dei cantanti. E’ la giusta occasione per ricordare uno dei grandi musicisti desiani, morto due anni fa’, proprio tre giorni dopo Santa Cecilia, il 25 novembre 2024: il maestro Adolfo D’Aniello. Le sue dita hanno accarezzato con leggerezza per decenni i tasti dell’organo Tamburini della Basilica (proprio in questi tempi in fase di restauro), i suoi piedi hanno premuto con decisione, nascosti e liberi, sulla pedaliera, i suoi occhi hanno letto attenti gli spartiti posati sul leggio illuminato nel buoi dalla lampada (e a volte hanno suggerito alle dita tempi e ritmi diversi, unici, improvvisi). In Basilica ha accompagnato la corale, ha armonizzato la liturgia, ha impreziosito le funzioni religiose. Ha insegnato nelle scuole, ha tenuto concerti, solo e con altri musicisti. Ha composto innumerevoli brani ed ha interpretato opere dei più grandi musicisti, al pianoforte e all’organo. La musica è stata la sua compagna di vita, insieme alla moglie Rosanna (conosciuta in parrocchia, alle tante prove della corale) e alle figlie. La musica è stata certamente la sua compagna nelle passeggiate quotidiane che si concedeva per le vie di Desio una volta rallentate le attività, quando la folta barba e i lunghi capelli si erano tinti di bianco e le labbra serrate non smettevano di sostenere il sigaro toscano. Ha avuto tanti amici. Bastava conoscerlo e l’amicizia e il rispetto scattavano subito. Sapeva offrire a tutti la sua intelligenza e il suo spirito innato. Persone come Adolfo D’Aniello vanno ricordate e Santa Cecilia, quest’anno, ci sta aiutando a farlo.
Egidio Farina
Qualche pensiero, ricordo di belle esperienze
I primi ricordi che ancora ho nella memoria della mia retina oculare è un giovane ventiseienne (mi risulta facile fare i conti con l’età ora) che siede sullo sgabello di un organo elettrico (modello Philips) a due tastiere con suoni per me, a quei tempi affascinanti e unici, dialogare con il pianoforte suonato dal signor Pio Garoni.
Avevo otto/nove anni ed in oratorio il gruppo dei “piccoli cantori” educato da Pio Garoni eseguiva un repertorio che serviva per la liturgia (tutti cantavano durante la liturgia in basilica, a quei tempi) e il maestro D'Aniello ci accompagnava all’organo. Il mitico, non solo per me, organo Tamburini della Basilica di Desio, invidia di tutti gli organisti che hanno avuto la possibilità di suonarlo e di ascoltarlo. Ero affascinato dal suono dello strumento, ma capivo che oltre allo strumento c’era qualcosa che si differenziava dall’uso comune e tradizionale dei canti assembleari . Era il modo di interpretare la musica e di staccarsi dalla tradizione di una modalità esecutiva ed espressiva tradizionale. Il maestro D'Aniello era l’artefice di questo cambiamento, la capacità di eseguire interludi e improvvisazioni, mettendo in risalto tutte le peculiarità di uno strumento di valore. Mi aveva sempre affascinato. In particolare, durante il periodo di Avvento e della novena di Avvento, dove io, piccolo bimbo di otto anni, dietro, nel coro ligneo, cantavo tutte le sere melodie e canti natalizi accompagnati all’organo. Che esperienze di bellezza!!!
Oltre alla liturgia, il momento esaltante del gruppo dei “piccoli cantori” era a maggio per la festa della mamma. Venivano organizzate le operette in oratorio per essere eseguite più volte al teatro Villoresi dell’oratorio. “Fior di Loto”, “Bianco e Nero” e altri spettacoli erano l’esperienza più forte che si faceva in oratorio con i bambini che si alternavano con il canto e la recitazione, senza dimenticare coloro che si impegnavano nella regia, nei costumi e nella scenografia. Qui la musica era la protagonista, ai canti del coro e dei solisti si alternavano le esecuzioni all’organo elettrico suonato dal maestro D'Aniello. Le ricordo tutte quelle canzoni, testi e melodie e anche le interpretazioni di quel giovane musicista, rosso di capelli, che mi accompagnava allo strumento. Come mi divertivo, e anche Adolfo si divertiva con me, tentando di farmi sbagliare la nota o una intonazione difficile. Solo dopo un po’di anni, quando ho iniziato il mio percorso di studi musicali, ho capito una sua affermazione, resa pubblica in una giornata passata tra amici: “Questo non sbagliava una nota, nemmeno quando mi divertivo a tentare di farlo sbagliare. Niente da fare”.
E poi quanti incontri più avanti con l’età a parlare di musica, magari seduti su una panchina dei giardini, parlare e confrontarci sulla musica sacra, di didattica della musica e mi dispensava di consigli per affrontare il mio impegno di insegnante di musica nelle scuole pubbliche, lui che di esperienza in merito ne aveva da vendere. Quanto ho appreso, imparato, confrontandomi con lui. Un maestro non solo di musica che sa donare. Alle sue esequie ho suonato un brano di Grieg, una ninna nanna, che lui eseguiva spesso durante l’avvento. Un brano che mi ha sempre commosso ed è sempre rimasto nella mia memoria, fin da bambino. So di certo che lui lo avrà ascoltato, spero solo di averlo eseguito come piaceva a lui.
Enrico Balestreri
